人们不再需要神坛上的艺术

人们不再需要神坛上的艺术

2014年左右，随着“小鲜肉”一词的盛行，人们追捧的偶像、明星也变得越来越低龄化。

很显然，“小鲜肉”并不仅仅意味着年轻的面容，他们是被全方位消费的。人们不再需要神坛上的艺术，也没有工夫去理解和品味艺术——他们需要的是可以快速消费且直白易读的商品。在这种商品里，无论是价值观的树立，还是情绪的表达，都不再需要深刻的内涵或含蓄

的情感。

粉丝的态度则展现了当代人在社会压力下的挣扎。没有人想当“痛苦的成年人”，人们不再需要完美的偶像去高山仰止，而需要将明星世俗化、平凡化，以此来映射自己的生活状态。年轻意味着简单、直接、心无城府，以及真实。人们对年轻明星的追捧，一方面反映出对成熟和复杂心智的恐惧，另一方面也是对“没有真正意义上的童年（青春期）”心理的补偿。

伴随审美趣味低龄化而滋生的是，日益严重的年龄焦虑——当影视剧、综艺节目里的明星们没有一丝皱纹，少有衰老的痕迹时，坐在屏幕前的人却越来越早地感受到自己的衰老。

2016年5月4日，据联合国官网显示，联合国大会将“青年”定义为年龄介于15岁至24岁之间的群体。这一消息在中国的社交媒体上引发了大量的讨论。“90后”（也包括一部分“00后”）仿佛集体进入“中年危机”，即使当时最大的“90后”也不过26岁。

美国社会学家塔科特·帕森斯曾谈到，青年的焦虑感来自社会地位的边缘化。当二十五六岁的女孩子开始自称“老阿姨”，三十出头的男人被吐槽“油腻”时，年龄焦虑折射出的是一种心理上的早衰。

一方面，社会阶层的固化、同龄人之间竞争的加剧、行业门槛的不断提高、来自上一辈人的压力，都导致了年轻人的迷茫和焦虑。“真实故事计划”创始人雷磊在文章《宽松的一代》中谈到，与父辈相比，年轻一代得到的物质条件更优厚，接收的信息更为丰富，这使得他们看起来有了更多的选择。但同时，学业、职业、婚恋、生子等“人生大事”，也给他们带来更多的焦虑与迷茫，而不是实现自我价值的机会。

在“佛系”“丧文化”背后，是一种放弃抵抗和抵抗无用的悲观。年轻人的年龄焦虑不只是对衰老本身的恐惧，更是一种“青年气质”的丧失，一种对“努力奋斗可以改变命运”的质疑。

另一方面，焦虑本身也来自观念的灌输。全社会对年龄相关的流行词汇的讨论，通过大众媒体和社交媒体的影响力，形成了一种声势浩大的舆论倾向。

在《仿像与模拟》中，让·鲍德里亚谈到后现代媒体与现实的混淆，媒体不再作为现实的真实再现，而是通过复杂的媒介手段，构成独立的现实，并反向对现实世界产生影响。换句话说，“害怕年老”的言论，正在反过来影响人们真实的自我认知心态乃至行为方式。